从火山奇迹探究印尼富士GFX之旅到星空海岸的极致印象
踏入印尼的富士奥秘画卷，似乎穿越韶光的究印极地道，将天然奇迹与文明精粹完美交融 。火山无论是奇迹火山的雄壮湖光 ，星空下的到星礁石绮丽 ，仍是空海海岸线上活动的云彩 ，每一幕都由最尖端的印象印象科技捕捉 ，显现极致的富士细节与颜色。这儿不仅是究印极一场旅程 ，更是火山一段豪华的视觉盛宴 ，留下无法仿制的奇迹艺术印记 。我带上富士GFX100II和GF20-35mm f4 R WR镜头 ，到星记载下了许多独归于这一片土地的空海美景 。
iso6400 35mm f4 1/20s 手持拍照 。印象
Teras Semeru正上演着一场光与火的富士典礼 ，而我手中的富士GFX100II在6.5级防抖的加持下 ，将这场动乱的温顺凝结成画 。这些本该需求三脚架的慢门场景 ，悉数被这台防抖怪兽轻松拿下。离山时我意识到 ：GFX100II的防抖不是简略的功用晋级 ，而是从头界说了中画幅的拍照方法 。
简略介绍下富士GFX100II ，富士GFX100 II 是富士GFX中画幅体系中的旗舰级万能机型，主打超高画质+专业视频+高速功能的结合 ，是现在最万能的中画幅相机 ，在富士产品线中归于尖端旗舰 。也是我榜首台中画幅相机，正所谓“底大一级压死人” ，关于用惯了全画幅机器的我，在初次拿到GFX100II的时分 ，即便它塞进去了一块中画幅CMOS ，也并没有给我带来很大的持机手感差异 ，而当看到成片时 ，画质分辨率的跨过令人震惊，而且颜色相同吸引人 ，尤其是拍落日的时分 ，那种突变过渡比全画幅丝滑多了，后期拉暗影也不简单出噪点 。对拍摄师而言 ，假如寻求“中画幅天花板”，GFX100II是最佳挑选 。
富士GFX100II0二代中画幅CMOS与全画幅比照 。
清晨 ，迎着还带着薄雾的天空，我站在Bromo火山邻近 。GFX100II的102MP超高像素传感器让我能够在远距离拍照火山的雄伟概括 ，捕捉到岩浆喷射的纤细纹路和细腻的地表细节 。合作准确的相位检测主动对焦（PDAF） ，我能快速确定远处摇曳的火山口和冒烟的火山口 。面临激烈的逆光和低光条件 ，GFX100II具有宽动态规模（15+档） ，确保我拍到的天空和地上细节都完好复原 ，火山的暗影和天空的亮部都不失真。
iso80 22mm f10 30s。
以下展示后期修图过程中富士GFX100II的宽容度以及细节画质 。
RAF文件截图。
拉了亮度比照照度后 。
扩大检查边际细节。
富士GFX100II宽容度极佳 ，动态规模十分大 ，让我在高光和暗影部分都能拿捏得适可而止。火山早晨的光线改变丰厚 ，明暗交织 ，富士GFX100II超卓的颜色体现力让我能够轻松捕捉到天空的突变 、岩石的质感及火山口的深邃 ，用颜色的层次感营造出传神的现象 。
Iso250 20mm f16 1/50s 。
RAF截图 。
简略提亮后 。
iso80 20mm f16 1/6s。
上为部分扩大 。
以下附上RAF文件截图 。
不光是一亿像素 ，富士GFX100II中画幅传感器有着16bit的色深 ，后期空间更大，暗部的细节愈加纯洁 。
iso80 20mm f16 1/4s 。
（扩大裁切后）。
林贾尼火山的火山湖以其蔚蓝的水面与火山口构成的壮美现象出名 。我用GFX100II的超高像素捕捉湖面的影子 ，把每一滴水波细节都记载下来 。其颜色科学极为超卓 ，能复原湖水的深邃蓝色和周围火山岩石的质感 。
而因为其具有着一亿像素 ，我在拍照的时分乃至能够不必考虑怎么构图，横竖能够裁剪。假如仅仅发一个朋友圈 ，乃至还能够再一次进行裁剪。
iso80 20mm f11 1/4s 。
来就任抹海滩 ，夜幕降临 ，星空灿烂 。我兴奋地敞开长曝光形式，使用GFX100II的超卓低光功能 ，拍照繁星点点的绚丽夜空 。它的先进的高感光功能意味着我能够在很少的光线下取得亮堂细腻的精彩相片 ，无需长期仓库。
面临海面上的礁石 ，细节展示无遗 ：岩石的纹路和波浪的动感都能得以完美出现。高像素让我能在后期裁切时仍坚持极高的画质 ，捕捉海岸那片静寂又奥秘的夜色 。
Iso500 20mm f8 1.30s 。
相同是任抹海岸 ，看着许多礁石被波浪冲刷 ，浪花飞溅夜晚的礁石在朝霞的衬托下 ，使用长曝光 ，记载了波浪敲打礁石的雄壮场景。因为GFX100II其在高感光下对噪点的优异操控 ，让我即便在暗光环境下也能捕捉到丰厚的细节 。
iso5000 20mm f4 20s 。
在那片高低 、澎湃的任抹海岸 ，波浪每一次冲刷礁石，迸裂出浪花与泛起的泡沫 ，天空雄伟而寂静 。这儿的每一幕都激烈呼喊一支具有杰出体现的广角镜头来捕捉其雄壮与细节 ，而 GF20-35mm f4 R WR正是这样一支抱负的利器 。海岸环境多风 、多盐 、多水 ，简单带来水汽和尘土侵扰 。GF20-35mm f4 R WR确保了我在恶劣气候条件下也能顺畅作业 ，防水防尘 ，让我无后顾之忧地专心于捕捉瞬间 。
这是风景拍摄师经常会遇到的问题 ：因为日出日落光比太强 ，阳光太扎眼 ，镜头很简单折射超卓散和炫光，加上炫光假如出现在一些关键性的元素上层 ，后期处理起来十分的费事 。GF20-35mm f4 R WR凭仗3片ED镜片+纳米GI镀膜的规划，有用按捺色散和炫光 ，无疑给我省去了许多后期过程 。 。
iso80 20mm f16 1/4s。
RAF文件截图 。
完好修图截图 。
任抹海滩（Pantai Watu Ulo）正被晨雾温顺地笼罩，我坐在一块被海水磨圆的玄武岩上，用富士GFX100II的ISO80记载着这全部。原生低感光度的优势在此时展露无遗——浪花在长曝光下化作丝绸，而礁石的纹路却像被天主亲手雕琢般明晰 。没有噪点的搅扰，只要晨光在1.02亿像素的传感器上流动 ，连沙粒间细小的贝壳碎片都成了诗的分号 。
原生ISO 80经过下降传感器的根底灵敏度 ，明显削减暗部噪点 ，尤其在长曝光或暗影提亮时 ，画面更洁净。在光线足够时 ，ISO 80能最大化保存高光细节和暗影层次 ，供给更大的后期调整空间 。测试数据显现 ，GFX100II在ISO 80下动态规模可达15+档 。
富士GFX100II的ISO 80是中画幅体系“天花板级”画质的中心规划之一 ，合适对动态规模 、噪点操控和颜色深度有苛刻要求的专业用户 。在光线可控或需求极致画质的场景下 ，这一设置能充分发挥1亿像素中画幅的潜力。
iso80 27mm f18 1/60s 。
当Bromo的晨光在林贾尼的星空下散失 ，当阿贡的香火融入任抹的浪声 ，GFX100II于我 ，不再仅仅东西——它成为地质年代的解码器 ，用1.02亿像素的忠诚 ，书写着赤道火山的视觉诗歌 ，伴随着任抹海岸浪声的呢喃 ，全部似乎都被细腻而深重的蓝调吞噬 。而我手持富士GF20-35mm f4 R WR镜头 ，静静捕捉这顷刻的静寂。
这支镜头以其极高的锐度和广泛的焦段掩盖 ，让我在广角视界中融入更多元素 ，无论是宽广的天空、身旁的火山概括 ，仍是远处海岸的细节 ，都能一览无遗 。其安稳的F4光圈不仅在低光环境下体现安稳 ，合作富士GFX的高感光功能 ，即便在光线渐暗的时间 ，也能轻松将天空 、山脉和海岸线的每一丝细节精密出现 。我无需忧虑环境的恶劣 ，安心静待那个只归于我的静寂瞬间 。
而比照全画幅机器以及镜头 ，富士GFX因为是中画幅机身 ，合作上GF20-35mm f4 R WR有着更宽广的视界 。
35mm焦段富士及其裁切 。
35mm焦段全画幅及其裁切 。
Iso80 20mm f16 1/8s 。
Kingkonghill 。
iso125 26mm f7.1 1800s 。
总结一下 ，富士GF20-35mm f4 R WR以其锋利的成像功能、稳健的防护功能和灵敏的焦段掩盖 ，成为我在任抹海岸捕捉每一处细节的绝佳拍档 。无论是壮丽的海景 ，仍是奇妙的礁石质感 ，它都能完美出现 ，并在极点环境中确保拍照的连续性与画面质量 。
这是一支结合专业光学规划与野外坚韧功能的镜头 ，协助我用最实在的印象 ，记载下大天然的澎湃与温顺 。
在此期间 ，还产生了许多风趣的工作 ：
在拍照bromo killkong hill时 ，因为要拍照星空和清晨的风光 ，我和当地的两个小哥晚上就出发了 ，山顶过于冰冷了咱们三人找了一处相对安全的当地生火安营 ，烤火时没留意把鞋底烤化了 ，咱们三人整个行程都因为这个事笑了一路 。
还有林贾尼火山 往复25公里 ，海拔爬高2600负重20斤（白日步行山上遭受暴雨 ，冒着暴雨和山顶冲刷下来的雨水夹杂着泥石攀爬 ，后半程简直都是50-60度的陡坡 ，晚上清晨一点从营地最终冲顶攀爬4个半小时到林贾尼最高点） 。
在我抵达任抹海滩之前 ，看云图软件一直都显现多云 ，这让我难过了会好久 ，一度觉得将会与这美景坐失良机 。然后没想到的是 ，抵达时 ，仰头一望 ，却是万里无云 。星星们排出了很长的部队 ，清楚是等候多时了 。我先是惊 ，继而喜 ，架起三脚架时 ，手指竟有些颤栗。
这云图 ，向来是极准的 ，今天何故失算 ？大约是那云在半途上遽然转了想法 ，或是被风吹散了罢 。人们常说"天有不测风云"，现在看来 ，连科学的云图也未必可信。我对着星空按下快门，心中暗笑那些云 ，躲躲藏藏 ，究竟仍是被我钻了空子 。拍完拾掇器件 ，忽见天边飘来一丝云翳 ，游魂似的荡着 。我想，这大约是云的先遣队 ，来探真假的 。它们终究会铺满天空罢 ，不过是在我走之后了 。我的日子亦是如此 ，给予咱们适可而止的空地 ，又在不经意间回收 。咱们抓不住永久 ，只能爱惜那些偶尔的晴朗 。或许人生的才智 ，就在于理解有些美景注定时间短 ，却仍然乐意驱车前往 ，用我的GFX100II记载下来 ，这也是我特别着迷于拍摄的原因。
这一路有崎岖 、有惊喜；正因为这一路上产生的各种工作 ，才智到的不同的面孔 ，成果了我这一趟完好的游览 ，造就了更完好的我 。好像电影荒野生计中说到的相同 ：你得回到这个国际，从你那孤寂的房子走出去 ，人类的精力中心在于新的体会 。
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